DOD Overdrive Preamp 250, Envelope Filter 440 e Meatbox Subsynth Avaliações

Este quadro mais bem-vindo de reedições do DOD apresenta circuitos analógicos e true bypass

Overdrive Preamp 250: Uma boa caixa de distorção de rock versátil

Envelope Filter 440: Sons de auto-wah incrivelmente descolados. Interruptor de voz prático

Meatbox Subsynth: Oferece uma ampla gama de efeitos de oitava baixa

Overdrive Preamp 250: A configuração de ganho determina a saída. Sem controle de tom

Filtro Envelope 440: Nenhum

Subsintetizador Meatbox: Nenhum

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Fundado em 1974 por David Oreste DiFrancesco (que contribuiu com as iniciais da empresa) e John Johnson, o DOD, com sede em Salt Lake City, tornou-se um dos principais players no florescente mercado de efeitos das décadas de 1970 e 1980. O trio de pedais apresentado aqui faz parte de um grupo de relançamentos que estão em andamento agora que o DOD e sua filial de alta tecnologia DigiTech estão de volta aos negócios sob a propriedade da Cor-Tek, com sede na Coréia, que é a empresa-mãe da Cort Guitars.

O Overdrive Preamp 250, o Envelope Filter 440 e o Meatbox Subsynth apresentam circuitos analógicos, pedais mecânicos com bypass verdadeiro, conectores de entrada e saída e um conector adaptador de nove volts. Eles também podem ser alimentados por bateria, uma conveniência que muitos pedais não oferecem (adaptador e bateria não incluídos). A placa inferior deve ser removida para instalar a bateria e não há muito mais para ver, apenas a parte traseira da placa de circuito impresso coberta por um pedaço de espuma de borracha.

Testei esses pedais com umTelecaster Fender, aGibson ES-335e um novo modelo de assinatura PRS Myles Kennedy equipado com captadores Narrowfield, passando-os pelo Fender Deluxe Reverb e Tonemaster Princeton Reverbamplificadores.

Um dos primeiros produtos da empresa foi o Overdrive Preamp, que com o tempo teve “250” adicionado ao seu nome. Originalmente oferecido em uma caixa de chapa metálica, o pedal acabou recebendo uma caixa de alumínio fundido personalizada que diferenciava os pedais DOD daqueles do MXR, que usavam principalmente caixas Bud box. O Overdrive Preamp 250 em análise aqui tem um acabamento dourado brilhante e possui controles de ganho e nível.

Semelhante ao MXR Distortion +, mas com diodos de silício que aumentam a saída e alteram drasticamente a textura do ganho, os pratos ODP 250 são triturados a partir do momento em que o botão de ganho é aberto e entra em saturação dentária por volta das 11 horas até o o botão está no máximo, que é onde a distorção é mais áspera e o volume é mais alto. A saída depende da configuração de ganho aqui, portanto este não é um booster limpo. O ODP 250 caminha na linha entre o fuzz e a distorção, e é um excelente versátil para ritmos solo e solo, onde sua capacidade de resposta ao toque é um atributo bem-vindo. Você pode ter que trabalhar o controle de tom da guitarra para manter o alto ganho sob controle, mas ele acerta a distorção do rock da velha escola e é um bom contraste com os pedais de estilo valvulado tão predominantes hoje em dia.

O Overdrive Preamp 250 remonta a uma época em que os designers estavam tentando descobrir como fazer pedais (e amplificadores) de estado sólido que soassem como circuitos valvulados, antes de Ibanez decifrar o código com oTS-808 . Ironicamente, Oreste fez seu primeiropedal de distorção nos anos 60, quando era missionário na América do Sul, onde guitarristas locais perguntaram se ele poderia construir algo que lhes desse o som “Satisfaction”. Como ele não sabia sobre o uso do Maestro Fuzz Tone por Keith Richards na época, Oreste fez a engenharia reversa do som do FZ-1 com um circuito que usava válvulas 12AX7 em cascata.

O Envelope Filter 440 verde brilhante é um auto-wah de dois botões que responde à dinâmica de palhetada para produzir efeitos semelhantes ao trabalho do rocker em um pedal wah. Os sons do 440 podem ser moldados de várias maneiras com os controles de nível e alcance, junto com uma chave seletora de duas posições que altera a varredura de frequência de mais brilhante e mais vocal na posição superior (onde o som é mais parecido com wah) para bassier e whooshier na posição para baixo.